Scorri per scoprire le opere e le storie da conoscere prima della visita.
Guernica (Picasso, 1937): i volti sotto la pittura
Le riflettografie a infrarossi del team di restauro del museo mostrano Picasso che cambia idea sulla tela. Il soldato caduto in basso fu dipinto prima a testa in giù e girato solo quando la realizzazione del quadro era già molto avanzata, e la sua testa ridipinta nasconde molti occhi. Altri occhi sono sepolti sotto il bianco della testa del toro.
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La sala di Guernica era un reparto di un ospedale di guerra
Durante la Guerra civile questo edificio era l'Hospital Clínico Número 4, gestito dal Ministero della Guerra della Repubblica, e curò più di 30.000 persone ferite da bombardamenti e combattimenti. Secondo il museo, nella Sala 205.10 venivano curati i sopravvissuti alle incursioni della Legione Condor, l'aviazione che bombardò Gernika. Il quadro che raffigura un bombardamento aereo è appeso dove venivano assistiti i sopravvissuti a quei bombardamenti.
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Kill Lies All: Guernica imbrattata a New York, 1974
Il 28 febbraio 1974, al MoMA, Tony Shafrazi spruzzò in rosso KILL LIES ALL su Guernica: una protesta, dice il museo, contro la grazia concessa da Nixon a William Calley, l'unico ufficiale processato per il massacro di My Lai. Una vernice aggiunta dal MoMA nel 1962 permise di rimuovere la pittura, ma le macrofotografie rivelano ancora minuscole tracce rosse nelle crepe.
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L'ospedale che stava per essere abbattuto per fare uffici
I lavori all'ospedale di Sabatini si fermarono alla morte di Carlo III, nel 1788, quando ne era stato costruito solo un terzo circa. Dopo la chiusura, alla fine degli anni Sessanta, una relazione propose di demolire tutto tranne le fontane e le scale del cortile, e l'edificio fu venduto a una mutua di lavoratori per farne la sede. La vendita fu annullata, e un Regio Decreto del 1977 protesse l'edificio.
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Un mundo (Ángeles Santos, 1929)
Ángeles Santos aveva 17 anni quando questa tela di tre metri abbagliò il Salone d'Autunno di Madrid del 1929; lo scrittore Ramón Gómez de la Serna la definì una rivelazione. Dipingeva a Valladolid e non aveva mai visto di persona l'avanguardia europea: conobbe Miró e la Nuova oggettività tedesca attraverso le illustrazioni di un libro di Franz Roh. La trovi nella Sala 205.06.
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Guernica: il quadro che Picasso rifiutò di dare a Franco
Picasso lasciò Guernica in custodia al MoMA di New York e nel 1958 prolungò il prestito a tempo indeterminato. Quando nel 1968 il regime di Franco lo chiese per un museo spagnolo di arte contemporanea in progetto, rispose di no, e nel 1970 ribadì che apparteneva al popolo spagnolo, al quale sarebbe tornato una volta ripristinate le libertà. Arrivò in Spagna nel 1981.
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Donna con vaso (Picasso, 1933)
Questo bronzo ha un gemello: l'altro dei due esemplari sta sulla tomba di Picasso a Vauvenargues. Nel 1937 la figura fu realizzata in cemento, insieme a tre grandi teste di Picasso, e collocata davanti al padiglione spagnolo dell'Esposizione di Parigi, il padiglione per cui fu realizzata Guernica. Un plastico del 1987 di quell'edificio scomparso si trova nella stessa sala, la 205.09.
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Le cicatrici di Guernica: morsetti, arrotolamenti e una cera che non va via
Il primo telaio, sostituito nel 1964, non aveva cunei, così l'enorme tela veniva tesa con morsetti che ne strappavano e bucavano i bordi, e i ripetuti arrotolamenti per i viaggi provocavano crepe nella pittura. Al MoMA, nel 1957, la pittura che si sollevava fu fissata con cera fusa e resina fatte penetrare a caldo dal retro. Hanno impregnato tutta la tela, non si possono rimuovere e brillano alla luce UV.
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Il tetto rosso di Jean Nouvel (edificio Nouvel, 2005)
Jean Nouvel vinse il concorso del 1999 per l'ampliamento contro altri undici studi, tra cui Zaha Hadid, Tadao Ando e Dominique Perrault. Mettiti nel cortile triangolare e guarda in alto: il suo tetto in alluminio laccato rosso si allinea con il vecchio ospedale, ma si ferma appena prima di toccarne il cornicione.
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Donna in azzurro (Picasso, 1901)
Picasso dipinse questa donna a Madrid nel 1901, riprendendo la composizione dal ritratto della regina Marianna d'Austria di Velázquez. All'Esposizione nazionale di belle arti di quell'anno il dipinto passò inosservato; Picasso partì per la sua prima mostra personale a Parigi prima della chiusura, e la tela fu dimenticata per decenni. È nella Sala 201.02.
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