Deslize para ver as obras e as histórias que vale a pena conhecer antes da visita.
Guernica (Picasso, 1937): os rostos debaixo da tinta
Exames com infravermelho feitos pela equipe de restauro do museu mostram Picasso mudando de ideia na tela. O soldado caído embaixo foi pintado primeiro de cabeça para baixo e só foi virado quando o quadro já estava bem adiantado, e a cabeça retrabalhada dele esconde muitos olhos. Há mais olhos enterrados sob a tinta branca da cabeça do touro.
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A sala de Guernica já foi uma enfermaria de guerra
Durante a Guerra Civil, este prédio foi o Hospital Clínico Número 4, administrado pelo Ministério da Guerra da República, e atendeu mais de 30.000 pessoas feridas em bombardeios e combates. Segundo o museu, na sala 205.10 eram tratados sobreviventes dos ataques da Legião Condor, a força aérea que bombardeou Gernika. O quadro de um bombardeio aéreo fica onde os sobreviventes desses ataques foram tratados.
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Kill Lies All: Guernica pichado em Nova York, 1974
Em 28 de fevereiro de 1974, no MoMA, Tony Shafrazi pichou KILL LIES ALL em vermelho sobre Guernica, um protesto, diz o museu, contra o perdão de Nixon a William Calley, o único oficial julgado pelo massacre de My Lai. Um verniz que o MoMA tinha aplicado em 1962 permitiu remover a tinta, mas macrofotografias ainda revelam minúsculos vestígios vermelhos nas rachaduras.
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O hospital que quase foi demolido para virar escritórios
As obras do hospital de Sabatini pararam depois da morte de Carlos III, em 1788, com só cerca de um terço construído. Depois que ele fechou, no fim dos anos 1960, um relatório propôs demolir tudo, menos as fontes do pátio e as escadas, e o prédio foi vendido a uma mútua de trabalhadores para ser sua sede. A venda foi cancelada, e um Real Decreto de 1977 protegeu o prédio.
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Un mundo (Ángeles Santos, 1929)
Ángeles Santos tinha 17 anos quando esta tela de três metros deslumbrou o Salão de Outono de Madri de 1929; o escritor Ramón Gómez de la Serna a chamou de revelação. Pintando em Valladolid, ela nunca tinha visto de perto as vanguardas europeias, e conheceu Miró e a Nova Objetividade alemã pelas ilustrações de um livro de Franz Roh. A tela está na sala 205.06.
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Guernica: o quadro que Picasso se recusou a dar a Franco
Picasso deixou Guernica sob a guarda do MoMA, em Nova York, e em 1958 prorrogou o empréstimo por tempo indeterminado. Quando o regime de Franco pediu o quadro, em 1968, para um projetado museu espanhol de arte contemporânea, ele disse não, e em 1970 repetiu que a obra pertenceria ao povo espanhol quando as liberdades voltassem à Espanha. Ela chegou à Espanha em 1981.
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Mulher com Vaso (Picasso, 1933)
Este bronze tem um gêmeo: o outro dos dois exemplares fica sobre o túmulo de Picasso em Vauvenargues. Em 1937, a figura foi moldada em concreto, junto com três das grandes cabeças dele, e colocada na frente do pavilhão da Espanha na Exposição de Paris, o pavilhão para o qual Guernica foi feito. Uma maquete de 1987 desse prédio desaparecido está na mesma sala, a 205.09.
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As cicatrizes de Guernica: grampos, enrolamentos e cera que não sai
O primeiro chassi, trocado em 1964, não tinha cunhas, então a enorme tela era esticada com grampos que rasgaram e furaram as bordas, e os repetidos enrolamentos para as viagens racharam a tinta. No MoMA, em 1957, a tinta que se soltava foi fixada com cera derretida e resina aplicadas a quente pelo verso. Elas impregnaram toda a tela, não podem ser removidas e brilham sob luz UV.
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O telhado vermelho de Jean Nouvel (Edifício Nouvel, 2005)
Jean Nouvel venceu o concurso de 1999 para a ampliação, concorrendo com outros onze escritórios, entre eles os de Zaha Hadid, Tadao Ando e Dominique Perrault. Fique no pátio triangular e olhe para cima: o telhado de alumínio laqueado de vermelho se alinha com o antigo hospital, mas para pouco antes de tocar na cornija.
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Mulher de Azul (Picasso, 1901)
Picasso pintou esta mulher em Madri em 1901, tomando emprestada a composição do retrato da rainha Mariana da Áustria de Velázquez. Ela passou despercebida na exposição nacional de belas-artes daquele ano, ele partiu para a primeira exposição individual em Paris antes de a mostra fechar, e a tela ficou esquecida por décadas. Está na sala 201.02.
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